同じ形状でテクスチャ違いのエフェクトを素早く作れるようになりました。
| 古いモデルインスペクタ | 新しいモデルインスペクタ |
|---|---|
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描画タイプで画像レイヤー間の合成方法を選択することができます。
| 加算 | アルファ |
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今後もBISHAMONの開発にご期待下さい！
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描画タイプで画像レイヤー間の合成方法を選択することができます。
| 加算 | アルファ |
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今後もBISHAMONの開発にご期待下さい！
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| 標準 | スクリーンをそのまま保存します |
| カラーとアルファ | カラーチャンネルとアルファチャンネルを保存します |
| 半透明合成 | カラーチャンネルとアルファチャンネルを合成した画像を保存します |
■標準
■カラーとアルファ
■半透明合成
BISHAMONのちょっといいところを普段Tweetしていますが、
フェクト制作で実績のある社外の方からのコメントも
増刊号としてブログの方で扱っていきたいと思います。
Vol.1は、フェクト制作に強みを持たれている会社さんで
ブラッシュアップの犬飼代表です。
犬飼代表はゲーム業界でたくさんのエフェクト制作の経験を積んでこられ、
エフェクト制作に専門性を持つゲーム開発会社を設立されました。
以下、昨年のGTMFにて、一緒にセッションさせていただいた際に頂いた、
どうしてBISHAMONを応援してくださっているかという内容の文章です。
【BISHAMONに出会って今強く思うこと...】
犬飼 泰三
この業界は常にエフェクト人員が不足しています。
というのもエフェクトの作業環境というものが、会社毎、いや、プロジェクト毎に違うのが当たり前で、スキルそのものが非常にローカル且つ、閉鎖的なものとなりがちで、一貫した共通のスキルになり難い事が原因です。
当然、プロジェクトの外、オフジョブでエフェクトスキルを習得したくても、MAX、MAYA、XSI、LIGHTWAVEといった市販されているTOOLのエフェクト学習では、ゲーム内部のエフェクト制作とあまりにも事情がかけ離れている為、どうしてもムービー制作といった一側面のスキルしか学ぶことが出来ません。
"共通のTOOLが存在しない"というジレンマが、エフェクト制作の現場を苦しめている大きな要因だったのです。
BISHAMONとの出会いは本当に偶然でした。
知人から媒体を選ばないグローバルTOOLがあると聞き、半信半疑でインストールしてみました。
最初の印象は"とっつきやすい・軽い・そこそこ優秀なTOOL"といった程度のものだったと思います。
余暇を利用して遊び感覚で触っていくうちに、徐々にその構築概念の奥深さのトリコになっていきました。
出来ることをワザと制限し、感覚的なわかり易さやインターフェースを重視。
どの媒体にも応用できるようにとシェイプアップされた骨格は、どんな些細なニーズをもフォローするTOOLのそれより、圧倒的に開発現場に近い、余分な贅肉をそぎ落とした非常に心地よい機能美の集大成であると確信するに至りました。
媒体のパフォーマンスに極力依存せず、まずは扱いやすさ軽さを重視。
ハイパフォーマンスが要求される媒体には姉妹品の【YEBIS（ポストエフェクト支援TOOL）】と連動させることで表現力を拡充させるといった対応力、コスト意識も魅力の一つであると言えるでしょう。
現場でしか味わうことの出来なかった興奮がギュッとここに詰まっています。
エフェクト制作の楽しさを再認識したい方も、今までなんとなく敬遠していた方も、絵が全くかけない方ですら、エフェクト制作の楽しさを実感することが出来るのでないかと思います。
BISHAMONを通じて、エフェクトの魅力を感じてくれる人が一人でも現れてくれたのなら、これほど嬉しいことはありません。
こうしたグローバルスタンダードのTOOLが、今後の開発の事情を大きく変えていくのだと、そう今は強く思います。
～プロフィール～
株式会社ブラッシュアップ
代表取締役 犬飼泰三
【経歴】
内製ツールも充実する3Dエフェクト技術の最先端企業
スクウェア・エニックス社、モノリスソフト社、イメージエポック社で活躍（敬称略）
【代表作品】
アークライズファンタジア
ゼノサーガシリーズ
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ゲーム業界でのエフェクト制作事情がよくわかるとともに、ツールの標準化への大きな期待を感じるお話でした。
犬飼代表、本当にありがとうございました。
「パラサイト・イブ」の作者です。
小説がヒットし、漫画化されてゲーム化されているのでご存知の方も多いかと
思います。内容は、刺激になったというより、とても面白いものでした。
高次元の雑談というか。視点の持ち方がとてもシャープでした。
ロープナーコンテストの話が面白かったです。
ＡＩやロボットに「人間らしい知能を競う」コンテストらしいです。
そこからヒントを得た、小説内での話が「機械らしい知能を競う」という問答。
質問する審査員と回答者Ａ（青）、Ｂ（緑）、Ｃ（赤）がいます。
回答者は小説の主人公、数学者、人工知能となっています。
いくつかの質問をして、会場内で挙手をして答えます。後々考えても、
確信をもって、こいつが人工知能だ！！と答える事が出来ませんでした。
「デカルトの密室」読むと答えが解るそうです。緑の挙手が多かったですが。
空を飛ぶＳＦ小説を書く為に、飛行機の免許を取得したというのも凄いなと
思いました。体感しないと書けない文章を期待しております。
こちらに詳細なレポートがありました。
http://www.4gamer.net/games/105/G010549/20100902012/
本ＣＥＤＥＣの弊社的ハイライト！？
「エフェクトへのこだわりとつくりかた ～パネルディスカッション～」
「ゲームエフェクトの今とこれから ～FXアーティストラウンドテーブル～」
２本続けて聴いてきました。
目からウロコが１０枚くらい落ちる勢い。大変勉強になりました。
貴重な話が多く、どこまでをこのブログに書いても良いのでしょうか。
書いちゃいますが、ヤヴァイ部分があったら削除しますのでこっそり教えて下さい。
ＳＥＧＡ「龍が如く」岩出さんのセッション
短い開発期間で有名な？大作ゲーム「龍が如く」シリーズの
グループリーダーの方です。
このシリーズの特徴は
・短い開発期間（毎年１作発売している）
・大ボリューム （エフェクトデータだけでも5000ファイル近くあったような）
・少人数開発 （エフェクト担当アーティストは２～３人）
その中で何をしたか。最初の段階の計画が重要なそうです。
・パーティクル表現手段の特化
・モデルは基本扱わない。単純なモデルパーティクルのみ
・疑似メタボール、ビルボードへのバンプ+スペキュラなど使うシェーダを限定
・工数削減。シナリオや絵コンテを細かくチェックし、コストをカットする
大人数パートへの移行時、イベントパートへのエフェクトアサインはイベント班に、
ステージに出すエフェクトの配置は背景班に任せたそうです。
その結果、予想以上のクオリティになる事が多かったらしいです。
この部分をエフェクトデザイナーがするか、他のパートがするかは
開発の規模、人員、ジャンルによって変化がありそうです。
徹底した開発環境の改善
エフェクトを作成し、ゲーム上に表示させるには３つのツールを行き来します。
・パーティクルエディター
・イベントエディター
・実機ゲーム
このツール間の環境改善する事で、トライアンドエラーの最適化を行ったそうです。
８ヵ月で作るには、ちゃんと作戦を立てて、徹底すれば、意外となんとかなる
という言葉で締めくくられておりました。
スクウェア・エニックス「FINAL FANTASY XIII」吉田さんのセッション。
みんなが注目するＦＦシリーズ
その超美麗なグラフィックに華を添える為に奮闘した部分とは！？
ハイデフ機になってよりクオリティの高いものが作れるようになりました。
その「こだわり」とは、
・質感 → シェーダ 氷でもドライアイスのような氷、濡れた氷など表現
・現象 → 陽炎など、その場で起こった現象を表現
・余韻 → 焦げ跡、漂う煙など戦場の臨場感を表現
このような部分に注力したそうです。
クオリティの高い表現を実現する為に
正確なスケジュール管理し、部内目標など一定期間の単位で締切りを
持たせたのだそうです。
テクスチャ、モデルのリソースをライブラリ化し
ＷＥＢベースでスタッフ全員で共有した点も良いなと思いました。
これはとてもいいですね。
繰り返し使えそうなテクスチャは共有したいですし、
共有する事によってクオリティの高い素材を作る事が出来そうです。
それと、シェーダ制作環境の簡素化についても説明がありました。
シェーダは、ボタン操作で簡単に構築できるような
ＭＡＹＡのプラグインを作ったそうです。
シェーダを追加する事によって、モデルも増量する点がありますが
この部分は切り分けて作る事によってデータの増加を抑えたそうです。
描画用モデルとシェーダ用モデルを合わせる事によって、
質感あるモデルの表現がされています。
イベントシーンの作成は多くのセクションで並行作業が出来るように
シーンファイルがエフェクト、ライティング、
ポストフィルタなどが別々のファイルになっており、後に最終出力する事によって
１つのシーンファイルに出力されるそうです。
サイバーコネクトツーの下田さんのセッション
「ＮＡＲＵＴＯ-ナルト- ナルティメットストーム」のアニメ調の表現。
ＣＧワールドに掲載され、興味を持った方も多いかもしれません。
２作目において、１作目の改善点がいくつか解説されました。
物量が増え、体制が変わった事。専任プログラマが他の部分を担当するようになり、
それに代わりツールの導入がなされたという事です。
「忍術」を作成する場合、エフェクトを作るのはアーティストが担当しますが、
動きを制御し、組み込むのはプログラマーだったそうです。
その部分をツール化した事で効率を上げる事に成功しています。
「忍術」はそれぞれ特徴的なものが多く、使い回しが効かない為
この部分をツール化した事は重要だったと思います。
アニメ調の表現を追求し、ゲームデザインとの融合を測り、
タイトルに特化したシステムを構築した事は
メリットも多いものの、デメリットもあったとの事です。
・他のタイトルに移行し辛い。・特殊なツールの為、他の人が覚え辛い。
この２点は特化されたツール故の特徴だと思いました。
３つのゲーム開発事例は、どれも貴重かつ興味ある話でした。
弊社開発のツールの目指す方向性、足りない部分も考えさせられる内容でした。
部屋が変わり、続いてのセッション
「ゲームエフェクトの今とこれから ～FXアーティストラウンドテーブル～」
にも参加してきました。円卓を囲んでのセッションです。
「エフェクト」という括りで
いろんなタイトルの開発者が揃ったというのも感無量です。
「○○を作った○○会社の方いますか？」という声に本当に居たのも凄い。
こちらも貴重な話がてんこもりでした。
まず、エフェクトデザイナー、ＶＦＸアーティストといわれる職種は、
非常に少ない。どのくらい少ないかというと、
大作ＲＰＧでアーティスト全体の１０/１程度
ＦＦ１３でも３人から１１人という編成でした。
海外でもゲームプロジェクトに携わるアーティストの８/１程度。
その中で専任か兼任かとなると、３/２は兼任という現状です。
エフェクトのイメージは誰が作るか？
アーティストの手に委ねられている、という意見が多かったです。
絵コンテもアーティストが描く場合があると。
その他にも、コンセプトアートや絵コンテを書く人がイメージを出したり、
プランナーがイメージ画を作る事もあるそうです。
抽象的な表現はどう対応するか？
例えば、「この魔法を掛けると"忍耐力"がアップするんですよ」とか
「麻痺と電撃食らっての麻痺は違う表現で」とか
「レベルアップ、パワーアップ、スピードアップを別な表現で」とか。
対応としては「一般的なイメージを作成する」「文字を書く」
「ユーザーに伝わらないので、削除、変更してもらう」
「状態変化をライトのカラーで表現する」など色々な意見が出ました。
参考にさせていただきます。
処理負荷対策について。
よく言われる「もっと軽く作って、でもボリュームは落とさないように」
という矛盾したオーダーにどう対応するか、という話です。
縮小バッファを導入。解像度を落とし、遠くにある素材は低い解像度のものに変える。
ミップマップとも言える機能です。
プログラムで画面上に出すパーティクル数を制限する。
半透明のものを重ねると負荷が高いので、
テクスチャを絵として完成度の高いものとし、あまり重ねない。
など、意見は出ましたが、もっと聞きたかった部分でもあります。
この辺りで時間となってしまいました。
メーリングリストを作成するとの事なので
これを機に意見交換を出来る機会がまたあったらなあと思います。
twitterでゆるく繋がり、つぶやくのもありです。
こちらは「#gameeff」だそうです。
そういえば、ＢＩＳＨＡＭＯＮの体験版が新しくなっています。
新しい機能の追加により、以前インストールした事がある方でも
また再びインストール出来るようになりました。
・ＧＰＵパーティクルノードの追加。
名前はマスパーティクル。１００万個といった大量のパーティクルを出せます。
描画にＣＰＵでは無く、ＧＰＵを使用しているのでものすごく軽いです。
処理負荷対策の新たな突破口となるかもしれません。
・３Ｄ立体視ビューワーへの対応。
リアルタイムにプレビューしながら作成できます。
シーンビューに「立体視ビューモード」というボタンが付いていて、
ここを押すとシーンが立体視になります。
パソコンモニタを「複数のディスプレイ設定」にし、
２台目に立体視対応モニタにします。
シーンウィンドウを立体視対応モニタに持っていくと、飛び出したり引っ込んだり
して見えるわけです。即プレビュー出来るので、トライアンドエラーに最適です。
ってな事をラウンドテーブル中に発言出来たら
凄い宣伝効果になったのではなかろうか
など、邪な事を考えていましたが、
この場は意見を聞いた方が益があるのでは...とも考えたり。
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非常に有益な時間だったと思います。
またこういう機会があったら参加したいです。
あ、新機能のマニュアル書かないと・・・！！
マッチロックのデザイナーその他もろもろのｓ野です。
あんまり更新されていない「からくり見聞録」に喝を入れるべくバナーを新しくしました。
最近見たあるゲームのオープニングムービーに触発されて。
白い模様は、最新のブレマ・・いえ、ビシャモンで作成しています。
ツタの部分は「ストライプ」という帯状のポリゴン板出す仕組みで作製。
何色にも変化できるように真っ白です。
あ、そういえば来月にＣＥＤEC2010がありますね。参加したいと思っています。楽しみです。
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